古诗十九首论文【精选5篇】

  《古诗十九首》是中国古代文人五言诗选辑,由南朝萧统从无名氏古诗当选录十九首编入《文选》而成.也是乐府古诗文人化的光鲜明显标记,深刻地再现了文人正在汉末社会思惟大改变期间,逃求的破灭取沉沦、心灵的取疾苦,抒发了人生最根基、最遍及的几种感情和思路.以下是学术堂拾掇的《古诗十九首论文》范文五篇供大师参考.

  诗歌通过押韵为整首诗奠基了感情基调.例如《涉江采芙蓉》中韵脚草、道、浩、老都押十八韵中的豪韵, 韵母ao, 其韵尾发音含混, 并是仄声.听来低落忧伤, 使整首诗读来有种无可何如之感, 从而衬托出一位漂流异地失意的逛子欲归而不得的愁苦表情.《回车驾言迈》也用了同样的韵母押韵, 有殊途同归之妙.正在《驱车上东门》中, 每一联末尾字都押韵, 墓、、暮、寤、露、固、度、误、素无一缺失.诗押姑韵, 韵脚的韵母为u, 合口呼, 发音时口腔开度小, 气畅通狭小, 气流迟缓地堵塞般送出, 犹如风雨交加的夜里远处树林传来的呜呜的声音, 调子显得低落, 让人感触感染一种伤感, 透显露某种忧愁.而且每个字都是去声, 腔调短促, 使人发生一种畅涩的感受.选用这几个字来押韵, 充实衬托了诗开首阴冷苦楚的空气, 因此诗的情感更显得悲惨.同样, 《迢迢牵牛星》中的韵脚女、杼、雨、许、语押鱼韵多为上声, 腔调长且有盘旋之感, 从而为写织女的哀怨奠基了基调.《凛冽岁云暮》中韵脚悲、违、辉、绥、飞、扉押微韵, 其发音特点取《驱车上东门》中所押的姑韵类似, 从中似乎能感触感染那位女子一场美梦终归垂涕沾双扉的难过表情.《十九首》押韵的普遍使用充实衬托了诗歌的全体意境及空气, 并取诗情面感凹凸崎岖的节拍相辅相成, 给诗歌带来音韵的协调, 发生音乐的旋律, 给人以美的享受.

  《古诗十九首》的艺术魅力如阳光, 从不间断地分发它的荣耀, 其气概平易淡远, 言语浅显天然, 雅俗共赏, 比兴手法彼此映托.对《古诗十九首》的研究深广而长远, 而本文从韵律角度进行浅探, 以求更好更深地体味此中的奇妙, 感触感染其精髓所正在.

  《十九首》中叠字的利用多正在句首, 句首用叠二十三次, 约占用叠总数的四分之三;还有四分之一用正在句尾, 没有句顶用叠的环境.而且《十九首》中竟有六首开篇用叠.句首用叠字往往多利用平声.如:

  《十九首》押韵比力矫捷, 办事于内容及感情的需要, 而且正在对押韵进行阐发时, 我们同时也可看出《十九首》中韵脚多为仄声字.如《涉江采芙蓉》中韵脚草、老、浩、道为仄声;《驱车上东门》中的韵脚墓、、暮、寤、固、度、误、素均为去声;《行行沉行行》中的远、缓、反、晚、饭韵脚为上声或去声, 表达了一种强劲的节拍, 传送了诗中的哀怨抑或愤激不服之情.我们领会了诗的押韵及其换韵环境, 为我们领会《十九首》供给了新的视角.

  从韵律方面来看, 《十九首》正在用韵上有较着的特点, 通过用韵表达出诗人心里的感情, 诗沉视押韵, 并随感情的波动崎岖呈现换韵的环境.同时, 古诗大量利用叠字, 并有其奇特的立异.韵及叠字中操纵平仄搭配使感情更好地衬托出来.

  五言诗以单韵比力常见, 但也有换韵的环境.《十九首》约有一半以上的诗正在两头或后面一部门进行换韵.如《生年不满百》顶用两个韵, 忧、逛用侯韵, 兹、嗤、期用支韵.《去者日以疏》中一、三、五联韵脚亲、薪、因韵母为in, 二、四联换韵坟、人韵母为en.正在全诗中交叉利用两韵, 使诗歌韵律呈现多条理, 并使诗中感情更显沉痛.同样的环境, 正在《明月皎夜光》中, 正在五、七联中翮、轭用歌韵, 穿插正在支韵壁、历、易、适、迹、益之中, 表达出对友不念旧情的不满取.表示最为凸起的是《今日良宴会》取《行行沉行行》.正在《今日良宴会》一诗中前五联韵脚陈、实、神、申的韵母为en, 是平声韵, 后两联津、辛韵母则转为in.这种变化是取诗人抒发的感情相对应的.前五联中, 加入宴会的一群轗轲长苦辛的失意之士对酒听歌, 似乎甚是惬意.但概况的热闹底子无法消弭他们心里的忧伤.弹筝奋逸响筝是秦声, 腔调苍凉, 正好表现了他们的心态.en韵发音含混而不清脆, 其低落的腔调取诗人的苦楚心绪是浑然一体的.尔后四句中, 诗人压制的感情终究喷薄而出, 激动慷慨, 沉郁苍凉, en韵已不克不及合适这种变化, in韵则了了清新了很多, 取诗情相呼应.再看《行行沉行行》, 诗用两个韵, 前四联离、涯、知、枝押韵, 后四联韵脚远、缓、反、晚、饭用an韵, 韵尾为鼻音, 发音时发音器官由元声的发音形态向鼻音的发音形态逐步变更, 最初完全变为鼻音.且都为仄声, 前三者为上声, 腔调较长并且两头有回缓空间, 表达了一种似乎漫际的沉沉的忧愁, 以及无可何如的压制.尔后一联韵脚饭字, 虽仍显沉沉, 但腔调上扬, 是诗人积极心态的表示.这几个韵脚取前面八句中的离、涯、知、枝平声字所表达的缓和的调子构成明显的对比.因而, 诗歌的换韵现实上也是诗情面感改变的成果.

  由此可见, 叠字用得好, 能够使泛泛的语词传达出丰硕的内容、逼实的感情, 显示回环复沓的韵律美和变化同一交错的协调美, 加强诗的传染力.此外, 《十九首》中还利用了双声叠韵, 好比揽衣起盘桓, 出户独彷徨 (《明月何皎皎》) , 冬风何栗冽 (《孟冬冷气至》) 中盘桓彷徨栗冽的利用同样加强了诗的音韵的协调, 使诗歌正在流利的音韵取音乐的节拍中更易朗读取普遍传播.

  正在《十九首》中叠字使用的一个凸起的事例就是行行沉行行, 取君生分袂 (《行行沉行行》) .此联首句频频利用统一叠字, 后句化用《楚辞》的乐莫乐兮新相知, 悲莫悲兮生分袂, 宛转地表示分袂的悲哀至极.诗人嫌行行一叠不脚以脸色达意, 加复仍觉不敷, 非行字四叠不成.行行沉行行以悠长的腔调表达做者生分袂的悲哀且伤痛无刻日的.这里既写空间隔离的遥远, 也写时间距离的长久, 具体描画遥遥征途, 跚跚慢行的气象, 逼实抒发恋恋不舍、恋恋绵绵的情致.这种叠字利用正在诗骚上也不曾见.它对儿女诗人则有很大影响.如唧唧复唧唧, 木兰当户织. (《木兰诗》)

  据钟嵘《诗品》所记录, 齐梁年间, 曾传播着汉魏以来的古诗至多有五六十首.萧统《文选》当选录了十九首, 编成一组, 统名之为《古诗》.这些五言诗上祖《风》《骚》, 下启唐宋, 辞精义炳, 婉而成章, 正在我国诗歌史上有奇特的地位.做为抒情短诗, 其使用五言诗的崇高高贵技巧是其可以或许让一代一代读者发生心灵的共识, 并受历代诗评家高度表扬的环节缘由.以下, 本文就诗的韵律角度做初步切磋.

  十九首诗中的大大都诗是先平后仄, 平仄相对.如《青青陵上柏》中青青陵上柏, 磊磊磵中石, 青青取磊磊平仄相对, 正在描画柏树四时常青、浓重富强、石头攒聚的同时, 也让读者读起来天然流利.而一味地平声或仄声则会使人正在同样的声调中烦厌.关于《青青河畔草》顾炎武曾云:古诗青青河畔草, 郁郁园中柳.盈盈楼上女, 皎皎当窗牖.娥娥红粉妆, 纤纤出素手.连用六个叠字, 亦极天然, 下此即无人继.《青青河畔草》中青青取郁郁、盈盈取皎皎都是平平仄仄, 且青青是长调, 郁郁是短调;盈盈是清音;娥娥是元音, 纤纤是辅音.如许或平仄相间, 或清浊元辅相映托, 利落错综, 看似枯燥的叠字却构成了天然而又丰满的韵律美.这种音色上的枯燥取丰硕的同一正传达出女仆人公孤单之中的烦扰.李清照的《声声慢》连用七个叠字寻寻觅觅, 冷冷僻清, 凄惨痛惨戚戚以写本人凄惨孤单的, 是利用叠字的典型, 而其胚芽则正在《十九首》中就已酝酿了.必需指出《青青河畔草》用叠字留意平仄或清浊的相辅相成, 正在《十九首》中其他的诗中也有表示.正在《迢迢牵牛星》一诗中, 迢迢牵牛星, 皎皎河汉女.纤纤擢素手, 札札弄机杼盈盈一水间, 脉脉不得语.此诗亦有六句双叠字, 有两句正在结处, 取《青青河畔草》双叠字六句连用正在前略有分歧.但总体上配以平仄相对, 并调以清浊变化.若是把这些叠字换成全平或全仄, 全清或全浊, 读来必然会感应畅涩.

  开首用叠为全诗定下舒缓的基调, 为诗中感情的进一步成长供给了空间, 衬托了空气, 使读者一起头就能领受诗情的传染.这些句首叠字又多为平声字, 用正在开首是合乎人们措辞体例及豪情表达的.试想, 将郁郁园中柳调至青青河畔草之前, 读起来就仿佛听见一个没有底气的吼一声, 霎时就没有了声息.前面即便很是强劲, 但霎时就瘫软下来, 如许的落差取突变让读者从心理上, 一起头就会因莫明其妙而发生隔阂.如许下面的诗句可否读下去就成了问题, 更不消提对诗歌内容的理解和把握了.

  摘要:《古诗十九首》是我国五言古诗最早最成熟的代表做, 它上祖《诗》《骚》, 下启唐宋, 是中国诗歌成长史上的一个主要的阶段.本文试从诗的韵律做初步切磋.《古诗十九首》的韵律美, 诗的押韵、换韵取诗人的感情表示有着不成朋分的关系, 而且诗中叠字的大量利用也为古诗添加了韵律美.

  字词的使用也取声韵有亲近关系, 此中值得留意的是叠字使用形成的音韵结果.诗用叠字最难, 所谓叠字, 是指两个不异的字堆叠起来而形成一个词.这类词汇, 从它的寄义来说, 根基上仍是一个字的义和音, 似乎不如两个分歧的字所构成的词那样丰硕.但叠字若是用得好, 往往可以或许从最简单的字里传达出客不雅事物的意志和神气, 加强感情的强度, 并且具有疏节亮音回环复沓的音节之美.《十九首》所用叠字平仄根基相当, 常常是平仄相对, 形成错综变化的神韵, 以加强做品的音乐美.行行、青青、盈盈、娥娥、纤纤、悠悠、茫茫、萧萧、区区等九种叠字是平声;皎皎、磊磊、浩浩、冉冉、迢迢、杳杳、凛冽等叠字是上声, 郁郁、戚戚、历历、札札、脉脉等叠字是入声, 都是仄声字.

  《古诗十九首》 (以下称为《十九首》) 的每一首诗, 如一首首动听的歌, 跳动着诗情面感崎岖的音符, 读来朗朗上口, 包蕴美好无限的韵律之美, 这种结果的发生往往来自其协调的乐律美.

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